第86章 (第2/2页)

是由ballad或者rb发展出来的情歌的话，我活动的时候就唱过很多，每年也能听到很多那样的作品，你的歌在它们中间是好的，可是已经惊艳不到我了，”金钟书说，许鸣鹤之前写给郑东河的歌基本是从ballad出发，金钟书自己在不做摇滚乐队主唱之后就是唱ballad成名的，让他感到新鲜非常难，“但你这次发表的歌是全新的，全新的主题，全新的感觉，民谣金属能在保留原本特色的情况下做得易于记忆，还给rap留出了空间，是我没有想过的组合，能问一下你的灵感是从哪里来的吗？”

    许鸣鹤：“在听过摇滚版本的，宋昌植前辈的《捕鲸》之后，我觉得民谣和摇滚结合起来是个不错的主意，和海洋相关的意象也很好用。”

    宋昌植一个民谣歌手，就因为搞摇滚的人喜欢改他的歌，把他搞得像个韩国摇滚先驱一样。但是《捕鲸》改成摇滚版还是不错的，民谣感染力强意象具体，摇滚节奏强烈，好好组合的话很容易实现许鸣鹤喜欢的那种紧凑、丰富却不杂乱的感觉。

    只要能理解文化背景，或者干脆把航海与“向梦想进发”这种高大上的主题联系在一起，《水手的梦想》的现场还是很带劲的。 nflying开着卡车在街头路演的时候，就搞出过几次大合唱，吸引人驻足的频率也不低。

    “水手的梦想与荣华，启航吧， ahoi ！”

    “驰骋整个大海，启航吧， ahoi ！”

    “冷峻的黑夜，神秘未知的海面，启航吧， ahoi ！”

    “水手的爱与痛苦，启航吧， ahoi ！”

    听见有人在这样唱，节奏强烈且曲调上头，有空的人多半会去看看的。

    迎接他们的是李承协和金在奂的对唱。

    “船舱会遮风挡雨。”

    “我们相依为伴。”

    “我们需要一个强大的精神寄托。”

    “我们相依为伴。”

    “我们相依为伴——”

    金钟书也曾混到合唱里面一起“大家一起放声高歌，我们永远不会感到孤单”，和别人一起喊“启航吧， ahoi ！”，回去遗憾不已：“我晚点上《蒙面歌王》就好了，反正是去凑人数的，揭面具前唱一首这样的歌也很有趣啊。”

    2015年播出的《蒙面歌王》为了获得一个良好的开局，初期对各个定位的嘉宾都经过了精挑细选。金钟书就是作为“曾经出名但早就过气了的大前辈”的代表，参与录制了第二期，比上个世界许鸣鹤ver安宰孝争取到出演机会还要早不少。

    “时间还很长，”许鸣鹤也有点遗憾，“我们马上就要去日本了。”

    “乐队在日本发展得比韩国好，继续锻炼也不错，”金钟书说，“韩国的乐队文化什么时候也能那么流行呢？”

    许鸣鹤：那可要很久了，我估计做不到。

    把歌词改成日语版以后在日本演出宣传，体感就比韩国路演时好多了。日本演出文化发达，对乐队的接受程度很高，因此日本发展得还行的本土乐队不是一个小数目，数目一多，尝试的路线也多了起来，许鸣鹤搞的民谣金属从“另类”本身上讲完全没有问题，风格又算新鲜，路演了半个月之后又办起了fnc通稿中的“单独公演”，室内场，三百多人的场地，除了追k pop的日本人和在日韩国人，也有一小半是单纯出于对乐队的兴趣去的。

    许鸣鹤用贝斯串联着鼓和吉他，构造乐器演奏的骨架，演奏的间隙留意着李承协与金在奂与现场观众的互动方式，必要的时候进行补充，金在奂不会说日语，李承协的日语也没有用很久，但多个半吊子凑在一起人多力量大，因为语言冷场是不可能的。

    现场的气氛很好，大合唱比在韩国路演时多了许多，《水手的梦想》日本的听众几乎能从头跟唱到尾，连李承协的rap部分也不例外，许鸣鹤出声的地方只是在副歌部分与大家一起喊“启航吧， ahoi ！”另有一小段贝斯solo ，但在这种氛围下，同样非常尽兴。

    他虽然抱着个贝斯，不能像主唱那样满场蹿，性格也被多年来的经历磨练得沉稳，但人的热情不一定要完全用动作来体现。比如有次公演金在奂唱错了词，歌曲结束以后许鸣鹤先对观众道了歉，然后对刚跟唱完整首的她们提议：“我们一起告诉在奂正确的发音吧？”

    他先动起来，转过身对金宰铉弹起了贝斯，一起练习与演出的经验让金宰铉一听就知道是哪部分的伴奏，开始一下一下地敲着鼓点。

    李承协低沉又有质感的歌声响起，他的发音和着鼓点的节奏，一字一字地倾吐：

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